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IFPI《2021全球音乐报道》:肖恩和陈立农被写进报道,这股潮流记者被强力推动,音乐加速了全球化
  • 2021-03-28 02:27

原标题:《2021全球音乐报道》:肖恩和陈立农被写进报道,流记者被强力推动,音乐加速全球化

3月23日,国际唱片业联合会(IFPI)发布了年度《全球音乐报告》(以下简称《报告》)。

2020年,在全球疫情的背景下,全球唱片市场的收入没有下降,反而上升。由于线下演出暂停,/streaming记者服务打出了增长的大旗,成功弥补了其他格式收入下滑的影响。

报告显示,全球唱片行业收入连续六年增长,去年收入规模达到216亿美元。其中,stream 记者收入增长19.9%,达到134亿美元,这也是去年收入增长的唯一来源。

除了各段录音音乐的跌宕起伏,我们也看到了数据背后全球音乐市场的一些新变化和主要趋势。

疫情之下,大起大落是人所不允许的

疫情期间,被困在家里的人对音乐的需求比平时更强烈,随着无聊和厌倦的增加,这种需求也在不断增加。但是由于线下音乐活动的关闭,额外的需求自然转移到了流记者。

去年stream 记者收入的强劲增长,无疑凸显了疫情对全球音乐市场的双重影响。

报告显示,2020年stream 记者收入增长19.9%,达到134亿美元,占全球唱片总收入的62.1%。与2019年相比,stream 记者收入也增长了34.0%,但仍仅占唱片总收入的50%。

同时,疫情的负面影响也不容忽视。报告称,2020年,表演权收入将下降10.1%,中断了维持了10多年的持续增长势头。毫无疑问,依靠现场音乐活动赚取表演权的行业受到了致命的打击,但也在意料之中。

令人惊讶的是,受疫情影响,制作延迟,同时使用(广告、电影、游戏、电视使用音乐)的收入也下降了9.4%,而2019年实现了4.4%的增长。可见,受疫情打击较重的电影市场,也间接影响了音乐市场的收入。在全球灾难下,没有一个地区或领域可以幸免。

除了疫情的突然冲击,传统唱片业向stream 记者经济的转变,仍在以微弱但持久的力量重塑着不同格式音乐的收入格局。

2020年,黑胶唱片收入增长23.5%,一度超过CD。然而,毕竟,少数群体的狂欢很难击败大势。去年,实体收入仍下降了4.7%,总计42亿美元,略低于上年的降幅(-5.3%)。其中,CD收入下降11.9%。

此外,随着流媒体记者音乐服务变得越来越常规,音乐消费继续从拥有模式向使用模式转变。

报告显示,2020年,永久下载等形式的数字音乐收入下降15.7%,其中永久下载收入下降17.3%,占总收入不到6%,略高于12亿美元。付费订阅流记者是流记者的主要驱动力,增长率为18.5%。

可见,随着整个音乐消费模式的改变,未来会有越来越多的人付费订阅音乐。

非洲是最受关注的,在日本和韩国的对冲下,亚洲的收益仍然强劲

虽然全球都在遭受疫情封锁带来的无奈局面,但stream 记者的灵活性使得音乐依然可以以各种新鲜不同的方式享受,全球音乐网的建立也使得各个地区的音乐市场步调一致。

报告称,2020年,全球各地区音乐收入普遍增长。其中,拉美仍是增长最快的地区,增幅为15.9%。毫不奇怪,这个以流量为主的地区记者在2020年仍能保持最快的增长速度。去年其flow 记者营收增长30.2%,目前占该地区总营收的84.1%。

拉丁美洲其次是亚洲。2020年,亚洲唱片市场将增长9.5%,远强于前一年(3.9%)。而且,这也是亚洲数字业务收入首次超过该地区总收入的50%。

值得深思的是日本和韩国的市场表现之间的对冲关系,这两个国家都属于亚洲。

报告显示,亚洲最大市场日本在2020年将继续下滑,同比下滑2.1%。如果不包括日本,亚洲应该是增长最快的地区,增长率为29.9%。这归功于2020年韩国K-Pop破纪录的一年,推动韩国增长率达到44.8%,成为2020年增长最快的主要市场。

也就是说,作为亚洲最大的音乐市场,日本在走下坡路,而同一地区的新兴市场韩国就像一匹黑马,带动着该地区以压倒性的上升趋势驰骋。

对于这种略显棘手的局面,索尼音乐亚洲和中东战略与市场发展总裁施里达尔·苏布拉马年认为,或许我们不应再简单地将亚洲视为一个巨大的地区。一方面,亚洲肯定是全球产业持续增长的核心。随着其规模和重要性的扩大,不应再将其视为或视为一个简单的区域,“特别是考虑到音乐产业可能尚未覆盖该区域三分之一的人口”;另一方面,全球音乐网络的建设应该进入一个更加精细化的阶段。

施里达尔·苏布拉马年指出:“我们应该把它分成几个中心:大中华区、南韩、东南亚、印度和中东。每个经济体人口都很多,但在文化经济、市场发展、内部市场机制等方面也有很大不同。如果是这样的话,下一步就是赋予这些枢纽权力,让它们凭借自身实力逐渐强大起来。”

南非和撒哈拉以南非洲的环球音乐公司首席执行官德拉米尼也对非洲市场表达了类似的观点。他在报告中强调了对当地生态系统和概念保持敏感以便适应当地条件的重要性:“例如,在基础设施方面,南非可能是最先进的市场,拥有运营良好的付费协会和唱片公司。但在尼日利亚,很长一段时间,艺人录制专辑纯粹是为了提高知名度,然后通过现场表演赚钱。在加纳和肯尼亚,当地的生态系统完全不同。每个国家都有自己独特的机制。”

同时,在增长最快的三大洲中,排名第三的非洲最受关注。去年,非洲和中东地区的唱片音乐收入增长了8.4%。这主要是因为中东和北非地区的收入增长了37.8%。华纳音乐集团唱片音乐业务国际总裁西蒙·罗布森(Simon Robson)表示:“当然,K-Pop将继续取得进步,但我认为今年最令人兴奋的发展是,全世界的歌迷都非常崇拜非洲音乐和非洲艺术家。”

经济落后,信息闭塞的非洲,是很多音乐流派的发源地。在全球音乐市场上获得这样的权重,是难得的,也是可喜的。它无疑是音乐全球化的受益者和助推器,实践得很好。作为一种文化,支撑音乐的基础设施如何在保持自身地域特色的同时帮助其进入全球市场?

肖恩和陈立农已经进入观察,中国市场的潜力正在显现

中国也是推动音乐全球化的重要成员,2020年的表现有很多亮点。从增长趋势来看,中国市场连续三年位居世界第七,连续五年实现快速增长。

在近几年的IFPI年报中,中国一直是重点观察对象之一。

2018年,也是中国第二年首次进入世界前十。袁娅维最近在2019年进入病例观察,成为第一位出现在IFPI报道中的中国歌手;在2020年的报道中,陈立农进入案件观察,不仅值得欣喜,也是理所当然。

陈立农作为《偶像练习生》的参赛选手第一次引起关注。2019年11月,与环球唱片签约。首张单曲《幸福的特写》突破了流记者上的百万大关,首张专辑《格格不入》在QQ音乐中一分钟达到“钻石”评级。陈立农与美国演员兼歌手海莉·斯坦菲尔德的歌曲《杰作》的合作帮助他获得了国际认可。

这一次,当他出现在IFPI的案例研究中时,他更多地关注他可能产生的国际影响,比如成为C-Pop的先驱,以及反映一个好的A R对音乐家进入全球市场的重要帮助。据IFPI报道,“他创造了自己的音乐,塑造了自己的职业生涯,并发展到全球舞台——所有这些都离不开与他的唱片公司环球音乐的合作”。

这也符合《IFPI报告》一直试图传达的一个理念,即唱片公司和艺术家之间的合作关系在不断创新。唱片公司试图向公众证明,曾经饱受诟病的传统艺人合约模式,已经发展成与时代的“伙伴关系”。

Interscope Geffen AM Records的执行副总裁兼A R公司联合董事尼科尔·维斯科尔科(Nicole Wyskoarko)将品牌和艺术家之间的合作与火箭飞行所需的推进剂和炸药进行了比较。环球音乐集团创意部执行副总裁戴夫·罗科(Dave Rocco)强调,艺术家和唱片公司之间需要合作,以便将艺术家的愿景提升到一个新的水平,并放眼世界各地的观众。

另外,这次中国出现了一个意想不到的亮点,就是肖恩成为了自1933年IFPI成立以来88年来唯一一位跻身前十的中国明星。报道称,肖恩·肖的单曲《光点》在全球单曲榜前十名中排名第七,流媒体记者的当量销量达到14.8亿。虽然记者在报道中褒贬不一,但无论如何,《光点》的销售业绩已经让世界看到了中国粉丝的实力...

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从近几年全球音乐报道可以看出,音乐产业近几年一直保持着高度的活力,刘/【/k2/】在疫情期间力挽狂澜的出色表现,显示了音乐产业在不断完善的互联网生态下的灵活性、创新性和抗风险能力。

随着全球音乐网络的建立,所有地区都可以充分受益于流媒体记者服务的增长。全球A R网的精细化建立,为地域音乐走向全球提供了摩擦较少的渠道,进一步加速了流媒体记者经济的发展。

排版|林安


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